Блог

Sep 01, 2023

«Бегущий по лезвию»

Немногие фильмы воплощают в себе глубокие философские исследования, как «Бегущий по лезвию» Ридли Скотта. Взято из романа Филипа Дика «Мечтают ли андроиды об электричестве».

Немногие фильмы воплощают в себе глубокие философские исследования, как «Бегущий по лезвию» Ридли Скотта.

Эта научно-фантастическая антиутопия в стиле неонуар, основанная на романе Филипа Дика «Мечтают ли андроиды об электроовцах?», выходит за рамки простого повествования и погружается в тонкости человеческой идентичности. Его визуальное мастерство и кинематографическое мастерство, усиленные захватывающим синтезированным звуковым ландшафтом Вангелиса, вызывают в памяти элегию миру, омрачённому империей, капиталом и надвигающимся апокалипсисом.

Действие фильма разворачивается в мрачном будущем, в 2019 году, когда Лос-Анджелес окутан вечными дождями и омрачен высокими зданиями. Стремление человечества к технологическому мастерству привело к созданию гуманоидных «репликантов».

Эти искусственные существа, созданные, чтобы служить людям и подражать им, восстали, спасаясь от порабощения, чтобы исследовать свою собственную личность.

В центре этого футуристического нуара — Декард (Харрисон Форд), «Бегущий по лезвию», которому поручено выслеживать мошенников-репликантов. Он неохотно берется за эту опасную миссию, и основное повествование фильма следует за его стремлением «отправить на пенсию» (эвфемизм для уничтожения) группы репликантов-отступников во главе с Роем Бэтти (Рутгер Хауэр).

Бэтти, с его поэтическим умом и стремлением к жизни, выступает воплощением глубоких философских тем фильма.

Ридли Скотт и Харрисон Форд на съемках фильма «Бегущий по лезвию» (1982). pic.twitter.com/aAMGChlI7k

– Все правильные фильмы (@ATRightMovies) 22 августа 2023 г.

«Бегущий по лезвию» — это больше, чем история о футуристических беглецах и неустанных преследованиях. Он действует как резкая критика неолиберализма, социально-экономической и политической идеологии, в основе которой лежит экономический конфликт.

Фильм представляет будущее, в котором корпорации обладают огромной властью, превращая в товар саму жизнь. Репликанты, продукты корпоративного творчества, служат аллегорическими изображениями маргинализированных людей, попавших в ловушку машины капитализма.

Пока Бэтти и его коллеги-репликанты восстают против своих предопределенных ролей, фильм критикует дегуманизирующие последствия неконтролируемой корпоративной власти. Мир, в котором они живут, отмечен культурной эрозией, упадком окружающей среды и потребительским фасадом.

Кинематографическое полотно Скотта служит предостережением против неконтролируемых амбиций неолиберального капитализма, поучительной историей, которая находит отклик в нашем современном обществе.

Концепция апокалипсиса, как в религиозном, так и в социальном аспекте, пронизывает «Бегущего по лезвию». Действие фильма происходит после войны на Терминусе и рисует мрачный портрет разлагающегося мира, полного кислотных дождей и беспорядков.

Репликанты, созданные для труда, развлечений и войны, жаждут подлинного опыта и незабываемых воспоминаний. Пронзительный монолог Бэтти в кульминации фильма, где он размышляет о своем необыкновенном существовании, кристаллизует эту тему.

Его стремление к подлинному опыту отражает стремление человечества к значимым связям в эпоху технологических отвлечений.

«Бегущий по лезвию» завершается моментом искупления и обновления. Последний акт Роя Бэтти, спасающий жизнь Декарду, означает преобразующий сдвиг в перспективе.

Бэтти, которого Хауэр с очаровательной интенсивностью изобразил, выходит за рамки своей предопределенной роли, проявляя сочувствие и сострадание. Эта трансформация бросает вызов бинарному различию между человеком и репликантом, предполагая потенциальное сближение аутентичности и искусственности.

Путешествие Декарда отражает эту трансформацию. Его общение с Рэйчел (Шон Янг), репликантом, считающим себя человеком, вызывает размышления об идентичности и памяти.

Когда Декард борется со своей человечностью, он претерпевает метаморфозу. Этот рассказ об искуплении перекликается с более масштабными философскими исследованиями, приглашая аудиторию поразмышлять о сущности себя в мире, поглощенном коммодификацией.

БЫСТРЫЙ ФАКТ: «Бегущий по лезвию» Скотта провалился в кинотеатрах, заработав всего 32 миллиона долларов во время проката внутри страны. Культовый статус фильма в конечном итоге вдохновил на создание продолжения, но «Бегущий по лезвию 2049» также разочаровал кассовые сборы, собрав 92 миллиона долларов.